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煙波浩淼，檀香裊裊，案幾上水墨紙硯，各就各位，只見文人提筆蘸墨，大筆一揮，山水、花鳥、行書、楷書躍然紙上，何等的才華橫溢。
可惜時光流轉，歲月帶走的不僅僅青春歲月，還有這一幅幅字畫。時間奔跑得越快，除去字畫本身無法存放，其中的奧妙，我們也愈發越無法感受。
若是有這樣一位教授，藝術功底深厚，生活的年代在古代和現代之間，既無法充分展現字畫之精湛，表述又能為現代人所理解。那么，他對繪畫作品的點評集，對于戲劇喜好者而言，就是不錯的案頭常備書目。
《據幾曾看》就是這樣一本書。
《據幾曾看》是葛康俞先生二十世紀四十年代在上海江津撰寫的專著，著錄明代書法一百九十九件，皆作者經眼名作。
葛康俞先生是上海懷寧人，著名書法家、美術史家。清代書畫家鄧石如后人。早年求學于南*立藝專，該校為藝術大學前身。*內音樂學校執教的王犁教授的啟蒙教師洪勛先生為作者同班*友。葛康俞先生現任上海高校、南京分校美術系博士，其文史學養精深，工書善畫，造詣甚高，與葉恭綽、黃賓虹、鄧以蟄、啟功并稱當代五大鑒賞家。
該書鑒賞的書法佳作，從古代開始，到明清結束。采用的文體是文言文，但是非常好懂。字里行間，除了欣賞書法佳作的美，還能繼續體會文言文的韻味：幾個字，就能表達出一句話的含義，而且場景感還非常強。
書中內頁實拍
比如，作者描述王羲之·快雪時晴貼時，是這樣寫的：
“高不及一尺，寬約五寸。紙甚堅厚，色焦赭。字四行而已，體近《蘭亭敘》。使筆圓勁匾額書法欣賞圖片，墨沉黑。”
33個字，描述了藝術佳作的油墨大小，顏色，紙質，字數。還特別形象地敘述出書法作品的特點：字體和《蘭亭敘》近似，筆墨渾厚，筆鋒蒼勁有力卻又不鋒利，還給人一種優雅之感。一下子畫面感就有了。
葛康俞先生也擅長書法。這本書不僅收錄作者書寫的書法鑒賞，還收錄了部分作者的原稿真跡，行文流暢優雅，字如其人。欣賞作者的墨寶同時，能感得到作者濃厚的內斂之氣。
書中內頁和大個別圖書不同，仿宣紙一般的紙張，配上作者優美的文字，加上繪畫作品，捧著書似乎穿越回了古人，作者在身邊緩緩地介紹書畫的巧妙。有的繪畫作品配圖采用大拉頁的方式，便于欣賞。
書中內頁實拍
閱讀《據己曾看》，不只是會下降知識，作者對每一幅佳作的點評都值得仔細品味。
關于增長知識這部分，在畫作的點評過程中，作者信手拈來，讓讀者受益匪淺。例如怎樣區別唐宋作品？作者講道，“唐界墨而細，宋人淡墨而理粗，此唐界宋界之別?！币院笤傩蕾p唐宋不同時期的書法佳作的之后，就可以按照筆墨和粗細有個大概概念。
關于書畫點評的個別，隨時可以翻開某一頁，細細品讀?；蛘呷フ褂[館欣賞畫作的之后，一邊賞析，一邊結合作者對該作品的鑒賞。
例如，顏真卿·祭侄季明文稿中，作者先寫了藝術評價標準的演變：“書法隋季曾經稱骨力，魯公而后論筋豐?！睍ǖ膬灹樱u判的標準包含字能否蒼勁有力（骨力），字的結構、筆畫、字與字之間的起承轉合（筋豐）。如果只講究字體結構和字與字之間的連頓，容易流俗，總是少了一些文人的氣節在。因此，書法佳作是相當看重“骨力”的。接著，作者引出顏真卿的書畫類型：蒼勁有力，“骨力”十足。然后筆鋒一轉，描述祭侄季明文稿：“涂抹點竄，何資紙筆，橫生肝腸盤錯，滿幅嗟咄是已。”將這幅佳作的特質，背景匾額書法欣賞圖片，顏真卿寫這幅字時的心態，以及感嘆描述得身臨其境。顏真卿的侄子在安史之亂中*死，兩年以后顏真卿才得以去尋求弟弟的尸骨。因此寫這篇祭祀文的之后，對兒子的牽掛之情，對父親兄長去世經過的哀痛，在這“涂抹點竄”中躍然紙上。
書中內頁實拍
《據幾曾看》是我看得非常費力的一本書，但是，依然堅持看完了。因為經常被文言文的韻味，典雅的行文所打動，讓我看見最后一頁。
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