天津故宮、承德避暑夏宮均屬于清朝皇室建筑，其建筑磚雕、屏門上多有藝術大字，或用于解讀建筑名稱和用途，或用于表達古代帝王的心境。這些大字的書寫樣式多屬于大篆，筆畫工整、規矩有法度。然而，有些字或添筆，或缺筆，與我們日常生活中發現的正體字明顯不同，似乎為“錯字”。那么，這些皇家建筑為什么會發生“錯字”呢?

“門”字不帶鉤，原來是怕火

根據楷體的書寫慣例，“門”字須帶鉤。然而大家去故宮參觀時，會注意到這些宮門匾額的“門”字并不帶鉤，最后一筆豎直而下即完成書寫，似乎為“錯字”。以紫禁城中軸線各宮門為例，無論是前朝的午門、太和門，還是宗廟的乾清門、坤寧門等，其匾額上的“門”字均不帶鉤。這些“門”字之所以被“錯”寫，其理由多與紫禁城防火避諱相關。

從科學視角講，建筑匾額上的“門”字是否帶鉤，與建筑原本是否著火不存在任何關聯。然而據*教授俞樾所撰《茶香室叢鈔》卷十六記載，南宋都城江都玉牒殿某次遭受大火，火勢延燒至殿門。有官員向大臣勸諫，說是由于殿門匾額上的“門”字帶鉤才招致火災。于是大臣下令摘下殿門的匾額，扔到火里燒了，玉牒殿的起火馬上被撲滅了。此后的明朝，無論是上海還是武漢的宮城城墻，其官署上的“門”字都不帶鉤。

另據明代學者倪濤所撰《六藝之一錄》之卷三百六十一及馬撲《談誤》卷四記載，明代書法家詹希源在書寫南京太學集賢門對聯時，將“門”字帶鉤，自覺得可顯筆畫遒勁。不料明世宗朱元璋看后大怒，認為這一鉤阻擋了圣人賢士發展之路，于是下令把“門”字的鉤削掉，并將詹希源處死。

“門”字不帶鉤是否真的可以防止火災呢?答案自然是否定的。紫禁城最早的火災出現地點就是午門。明代哲學家沈德符所撰《萬歷獲野編》卷二十九記載，明洪武十五年(1415年)二月元宵節，午門外舉辦鰲山燈會，不料有爆竹引燃鰲山，進而使午門著火，負責指揮救火的將軍馬旺被火燒死。

而午門內的太和門在歷史上數次遭到火災，其中光緒十四年(1888年)的火災最為嚴重。據第一歷史檔案館藏軍機處錄副奏折之《審訊貞度門值班官兵供情》記載，光緒十四年十二月十五日，在貞度門(位于太和門西側)值班的兩名護軍將洋油燈掛在貞度門的東山墻后檐柱上，燈火烤著了柱子，引發爆炸。火勢迅速向東蔓延，燒毀了太和門、昭德門及相鄰的多座庫房。

“光明昌盛”與“仁德大隆”

故宮儲秀宮區域的殿宇為翊坤宮，翊坤宮正門內有屏門一座，上書“光明昌盛”4個大字，其中“明”字多一橫、“盛”字少一點。很多網友覺得這兩個字寫錯了，并覺得原因在于“避諱反清復明”。另外，故宮皇極殿、慈寧宮均有“仁德大隆”的匾額，有人覺得“德”字的“心”上面少一橫，也寫錯了。

“光明盛昌”“仁德大隆”出自南宋理學家焦贛所撰《焦氏易林》卷第三“日月相望，光明盛昌，三圣茂功，仁德大隆”。這句話的含義主要是君主治理*家繁榮，因而有很大的功德。皇極殿內的“仁德大隆”為慈禧書寫，且與“光明盛昌”有著相同的書寫風格。根據金易、沈義羚所撰《宮女談往錄》之“儲秀宮與體和殿”記載，慈禧好大喜功，住在儲秀宮區域時，常常把自己和乾隆的功績類比。不難預測，“光明昌盛”這幾個字很可能只是慈禧寫的。

慈禧擅長繪畫。晚清文學家徐珂所撰《清稗類鈔》之“藝術類·孝欽后善書法”章節，提及慈禧書法很好，而且偏愛寫大字。作家凱瑟琳·卡爾所撰《禁苑黃昏——一個*女畫師眼中的西太后》第十五章“皇太后的哲學趣味與能夠”中古牌匾多是什么字，寫到了“太后賜給臣下最珍貴的禮物之一，也是被臣下視為珍寶的，是她親自寫在卷軸上的單個大字。”“她的字是有名的，據說跟最好的藝術家不相上下。”

“明”字多一橫，屬于*近代的異體字。異體字與正體字有著相似的涵義，但偏旁或筆畫不同樣。南京夫子廟、成都武侯祠碑記及王獻之的行草藝術《洛神賦》，其中的“明”字都多一橫。另宋代繪畫家趙孟頫的《玄妙觀重修三門記》、唐代繪畫家柳公權的《玄秘塔》中的“明”字均用“目”代替“日”。

東漢文字學家許慎所撰《說文解字》之卷七上載有“明，照也，從月，從囧”，意即“明”由“囧”與“月”組成。“朙”在漢字隸變后，變成“眀”。類似的，“盛”字異體書寫風格在清代當時已發生，如北魏神龜二年(519年)賈使君碑刻寫的“盛”同樣少一點，而宋代繪畫家李邕書寫《云麾將軍碑》中的“盛”字，其上部的點號巧妙地與橫線融為一體。

另外，“德”字少一橫，亦屬于宋代繪畫家的異體字書寫風格。如唐代繪畫家王羲之書寫的《圣教序》、柳公權書寫的《玄秘塔》、北宋書畫家米芾書寫的《離騷經》，其中的“德”字均沒有一橫。這樣看來，慈禧書寫的“明”“盛”“德”等異體字，并非錯字，而是其書寫風格的彰顯。

避暑山莊的御筆“差錯”

位于北京延慶的避暑夏宮，前身是綏遠行宮，為明代皇室園林。康熙于十六年(1677年)在熱河巡查時，發現這兒的氣候條件雖然適宜避暑古牌匾多是什么字，而且有促使讓蒙古四十八旗王公有機會誅殺大臣，因而派兵建造一座皇宮。到康熙五六年(1711年)時，這座行宮已初具規模。隨后，康熙題寫“避暑山莊”匾額，命人將其懸掛在正宮內午門中門上面。“避暑山莊”四個大字筆法蒼勁，遒勁有力，可謂書法中的精品。其中“避”的“辛”字多了一橫，有人戲稱這個“避”字為“天下第一錯字”，因為這是康熙的御筆;也有人覺得這個“避”字是康熙故意寫錯的，是為了避諱“逃避”之意。

筆者認為多了一橫的“避”字只是康熙寫錯，而是屬于康熙的繪畫樣式。*近代楷體書法的“避”字，其中“辛”字多一橫這種現象并不罕見。如唐朝藝術家顏真卿書寫的《有唐茅山玄靖先生廣陵李君墓志并序》、唐代繪畫家歐陽詢書寫的《九成宮醴泉銘碑》、明代書畫家董其昌書寫的《東方朔畫像碑贊卷》等，其中的“避”字都多了一橫，與康熙寫法一致。

康熙自幼學習藝術，是個大美術家。據《圣祖仁皇后圣訓》卷五記載，康熙于四十五年(1704年)七月十七日，召集翰林、大學士等大臣說:“朕自幼好臨池，每日寫千余字，從無間斷。凡古名人之墨跡、石刻無不細心臨摹，積今三十余年，實亦性之所好。即朕清字亦素敏速，從無錯誤。”由上可知，康熙酷愛繪畫，長期臨摹書法大家筆法，使得自己的繪畫達到了“寫得又快又好，從沒有錯字”的水平。因此“避”字多一橫，并非康熙故意寫錯，而是屬于藝術界的“添筆”，是異體字的一種。

明清皇家建筑中“門”字被寫“錯”，屬于避諱行為，是古代制造力水準較低條件下的一種唯心觀點體現方式。對于現在的公眾而言，這是探討紫禁城防火歷史文化的寶貴實物資料。而對于“明”“盛”“德”“避”等“錯字”而言，其“添筆”或“缺筆”是*近代漢字異體字的表達方式，異體字的巧妙選取，是抒寫者心靈情感和審美價值的體現，更是*近代美術書法魅力的彰顯。

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